Человек-паук

Есть фильмы, которые ты оцениваешь исключительно головой. А есть такие, где где-то за спиной тихонько стоит твоё детство и шепчет: «Ты там поосторожнее с критикой, гражданин». «Человек-паук» Сэма Рэйми для меня как раз из второй категории. Это один из первых фильмов, на которые я вообще ходил в кино. Поэтому при первых же кадрах внутри автоматически включается маленький пацан, которому сейчас покажут настоящего Человека-паука на огромном экране. И полностью отключить этого внутреннего эксперта уже невозможно. Но попробуем. История известна, кажется, вообще всем. Питер Паркер — школьник, ботаник, объект регулярного социального унижения и человек, которого девушка мечты воспринимает примерно как предмет мебели. Потом Питера кусает генетически модифицированный паук, и вместо аллергии, температуры и визита в травмпункт парень получает суперсилу. Организм решает: раз уж пошла такая пьянка, добавим мышцы, реакцию, способность лазить по стенам и стрелять паутиной прямо из рук. На следующее утро Питер смотрит в зеркало и обнаруживает, что бесплатная программа тренировок всё-таки существует. И вот здесь фильм великолепен. Питер не становится моментально великим героем. Он сначала делает ровно то, что сделал бы значительный процент подростков: радуется, выпендривается, пытается заработать денег и решить собственные проблемы. А потом жизнь довольно жёстко объясняет ему знаменитое правило про великую силу и великую ответственность. История с дядей Беном до сих пор работает. Причём работает не потому, что фильм изо всех сил выдавливает из зрителя слезу, а потому что до этого нам успели показать нормальную семью. Не идеальных мудрецов из храма супергеройской философии, а обычных хороших людей. Именно поэтому становление Человека-паука здесь ощущается заслуженным. Тоби Магуайр в роли Питера — отдельная достопримечательность. Сегодня можно сколько угодно шутить над его выражением лица, вечными глазами побитого щенка и способностью смотреть на Мэри Джейн так, будто она одновременно любовь всей его жизни и последний автобус домой. Но работает же. В этом Питере реально чувствуешь неловкого парня, которому жизнь почему-то решила выдать суперспособности, хотя инструкция к ним потерялась при доставке. Уиллем Дефо в роли Нормана Озборна вообще действует по принципу: если уж играть злодея, то так, чтобы зритель запомнил навсегда. Зелёный Гоблин получился совершенно безумным. Костюм сегодня выглядит местами как особо дорогой комплект для мотокросса, шлем обладает мимикой кирпича, зато сам Дефо компенсирует всё одним лицом. Когда человек разговаривает сам с собой перед зеркалом, зеркало, вероятно, начинает нервничать. Причём Норман интересен именно тем, что он не просто очередной злодей категории «сейчас захвачу мир потому что могу». Это человек, которого собственные амбиции, давление и эксперимент постепенно утаскивают куда-то совсем не туда. Отдельного уважения заслуживает режиссура Сэма Рэйми. Фильм местами натурально превращается в комикс, который зачем-то начал двигаться. Здесь есть нарочитые ракурсы, резкие переходы, крупные планы и почти хоррорные эпизоды. Особенно когда речь идёт о превращении Озборна. Сейчас такое кино, скорее всего, делали бы значительно ровнее, дороже и аккуратнее. Но, возможно, именно поэтому оно было бы менее запоминающимся. «Человек-паук» вообще удивительно искренний фильм. Он не стесняется быть немного наивным. Не пытается каждые тридцать секунд сообщать зрителю, что авторы тоже понимают условности жанра и сейчас обязательно над ними пошутят. Здесь герой может просто сказать пафосную фразу. Музыка может торжественно заиграть. Американский флаг может внезапно оказаться в кадре с такой уверенностью, словно лично победил преступность Нью-Йорка. И всё это фильм произносит абсолютно серьёзно. Сегодня некоторые моменты уже выглядят забавно. Компьютерная графика за прошедшие годы ожидаемо постарела. В отдельных сценах Человек-паук передвигается примерно как персонаж компьютерной игры начала двухтысячных, которому резко выкрутили скорость анимации. Романтическая линия тоже местами устроена по принципу «Питер страдает — Мэри Джейн страдает — зритель наблюдает за соревнованием». А знаменитая сцена поцелуя под дождём одновременно и культовая, и довольно странная, если задуматься о технической стороне происходящего. Но придираться ко всему этому совершенно не хочется. Потому что за визуальными эффектами, костюмами и супергеройскими драками здесь есть самое важное — человеческая история. Питер получает практически безграничные по меркам обычного человека возможности, но счастливее от этого не становится. Он по-прежнему бедный, неловкий, влюблённый и постоянно вынужден выбирать между тем, чего хочется ему, и тем, что правильно. Вот поэтому финал работает. Вот поэтому последние сцены запоминаются. И вот поэтому спустя столько лет этот фильм всё ещё приятно пересматривать. Конечно, моя оценка здесь совершенно точно не является стерильным лабораторным анализом. Слишком много личных воспоминаний. Для меня это тот самый большой экран, детство и время, когда сам факт существования полноценного фильма про Человека-паука уже казался чем-то невероятным. Но даже если убрать ностальгию, перед нами всё равно очень крепкое супергеройское кино. Наивное, местами смешное уже не совсем там, где планировалось, технически постаревшее — но удивительно живое. И, пожалуй, именно этого многим современным фильмам про людей в трико сегодня как раз не хватает. Не идеальный фильм. Но тот случай, когда видишь Питера Паркера, летящего между небоскрёбами под музыку Дэнни Эльфмана, — и где-то внутри снова становишься ребёнком, который сидит в кинозале и смотрит на экран чуть шире раскрытыми глазами.

На заре кинокомиксов, после успешного приёма «Людей Икс» Брайана Сингера за дружелюбного соседа берётся автор «Зловещих мертвецов» Сэм Рэйми. Неожиданный выбор на экранизацию комикса о самом добром супергерое, но режиссёр смог придать и жестокость, и страх, и отличную историю о происхождении Человека-паука. Зритель встречает Питера Паркера в исполнении Тоби Магуайра, который представлен чистым неудачником, которого все шпыняют, издеваются. При этом наш герой влюблён в одноклассницу Мэри Джейн, дружит с богатым одноклассником Гарри Озборном. Но всё-таки это типичный ботан-неудачник. От его лица мы знакомимся с этой историей. Харизматичный Норман Озборн в исполнении блистательного Уиллема Дефо забирает всё экранное внимание на себя. Параллельно истории Питера Паркера сюжет погружает зрителя в плачевные дела корпорации «Оскорп», где глава совета директоров Норман не знает, как сохранить финансирование на затянувшиеся, технологические проекты. Историю происхождения Человека-паука все знают, но удивительно, что в экранизациях её немного. Даже в любимом мультсериале 1994 года укус радиоактивного паука показан в заставке, а в первой серии зрителей ожидает уже состоявшийся супергерой. Поэтому Сэм Рэйми с привычной ему мрачностью, под гнетущий саундтрек Дэнни Элфмана демонстрирует нам роковой момент, изменивший жизнь выпускника. За всю трилогию о Человеке-пауке зритель проходит этапы становления личности, но сейчас ты обращаешь внимание не на прыжки и драки в красно-синем костюме, а на тяжёлую жизнь студента, снимающего квартиру, пытающегося найти хоть какую-то работу, при этом совмещая это всё с супергеройской деятельностью. Пока у нас метаморфозы школьника, режиссёр знакомит зрителя с окружением. Дядя Бен, тётя Мэй – единственные близкие родственники Питера. Паркер в силу своего бунтарского возраста постепенно раскрывает в себе способности, не подозревая, что его клетки мутируют. Пока перед нами удивлённое лицо Тоби, режиссёр бросает зрителя в биологические процессы ДНК, переходя плавно к становлению злодея. Впечатляет, как Питер удивляется, как он сам того не осознавая, уже используют силу своей мутации. Сцена с подносом еды, последующая драка в Флэшем Томпсоном. Реакция Магуайра потрясающая. Ползание по стенам, первые полёты на паутине. Рэйми делает это не даром, а проклятием, показывая, как такая сила может сочетаться с положением Питера в обществе. Влюблённый в Мэри Джейн герой понимает, что у него появился шанс добиться каких-то результатов, шанс заработать деньги, что оборачивается в выдвижении своих интересов выше семейных. Разговор с дядей Беном обретает новый смысл, после того, как зритель знает последствия. С одной стороны Паук-сапиенс (да, именно такое имя изначально выбрал Питер) решает нелегально, опасно заработать деньги; с другой стороны, обязательства перед дядей, которому Питер обещал поехать вместе с ним за покупками. Таким образом, дилемма, которая перечёркивает жизнь Питера на «до» и «после» заключается именно в этом выборе, который, как многим известно, приводит к трагедии, а далее к становлению супергероя. Ведь если бы не катастрофа с грабителем, его поимка, Питер бы не стал на стезю героя. Приятно оценивать переход от удивлённого юноши до героя, познавшего утрату. Одновременно с этим рождение Зелёного гоблина добавляет мрачности, воплощая угрозу всему городу. Перед нами уже полноценный Человек-паук, ловящий мелких преступников, при этом не все видят в нём защиту. Угроза номер один! Так мы знакомимся с ещё одним культовым героев, редактором газеты «Дейли Бьюгл» Джеем Джоном Джеймсоном в исполнении Дж. К. Симмонса. Режиссёр наполняет свой фильм угодным для фанатов экшеном, показывает, как изменилась судьба Гарри, Мэри Джейн и Питера. Если Гарри выходит из-под тени отца, не подозревая о его помешательстве и личине злодея, то Мэри Джейн сталкивается с реальностью взрослой жизни. Театральные курсы, попытки играть на сцене и реакции публики. Это в школе она была всеми любимой девчонкой, в театре же не всё роскошно, как кажется. Поэтому героиня вынуждена идти на подработки, чтобы как-то обеспечить своё существование. Вот вам реализм в кинокомиксах: Питер Паркер устраивается внештатным фотографом в газету, Мэри Джейн официантка, пытающаяся добиться славы в театре, а Гарри, с рождения купающийся в лучах славы, не ведает проблем с финансами. Зелёный Гоблин, терроризирующий город, не просто угроза, которая решает проблемы Нормана Озборна (это же две личности, по сути), а полноценный противник Человека-паука. Поэтому когда злодей узнаёт слабые стороны героя, он начинает давить на них. Интересная психологическая игра, где Норман подмечает все детали, разоблачая постепенно личность героя Нью-Йорка. В комиксах и мультсериале Зелёный гоблин обманывал «паучье чутьё» при помощи гаджета Пятна, а здесь таких бонусов нет, отсюда и великолепие Озборна, как злодея, тактика и стратега. Кульминация подводит нас к опасной схватке, порождая новую лавину гнева от союзников и завершая историю становления. Теперь Человек-паук не просто борец с мелкой преступностью, а полноправный герой города.

Старшеклассник-ботан Питер Паркер - общепризнанный неудачник, безнадежно влюбленный в соседку Мэри Джейн и менее безнадежно - в науку. Однажды на экскурсии в научную лабораторию его кусает странный паук - и жизнь парня меняется навсегда. Теперь он суперсильный, быстрый, может стрелять паутиной из рук и предчувствовать опасность. Но из-за собственной халатности он почти сразу теряет любимого дядю. После трагедии Питер решает помогать другим людям. Теперь он супергерой Человек-Паук. А отец его друга Гарри, бизнесмен и своего рода ученый Норман Осборн, тем временем сходит с ума и превращается в злобного Зеленого Гоблина... Самое главное, что следует знать о 'Человеке-Пауке' Сэма Рэйми, - это не просто супергеройский боевик про крутого чувака в трико, котррый отпинал злого крутого чувака в трико. Это в первую очередь драма. Переживания героев в ней на первом месте. Питер переживает из-за того, что потерял дядю, из-за того, что не может нормально построить отношения с Эмджей (супергерой должен скрывать личность!), из-за бытовых проблем и так далее. Его пожилая тетя Мэй переживает за племянника. Эмджей - из-за того, что не может исполнить мечту о театральной карьере и вынуждена работать в забегаловке. Норман Осборн - из-за того, что теряет свою корпорацию, а его темная сторона берет над ним верх. Гарри перенимает отцовские комплексы. Разве что шеф Питера, главред газеты 'Дейли Багл' Джеймсон не переживает вообще ни о чем - ну, кроме тиражей, но это ему по должности положено. И именно на этих переживаниях строится сюжет. Именно благодаря им у Питера появляются принципы, Норман становится злодеем, а любовная линия выглядит как что-то реально нужное, а не вставленное в историю для галочки. Герои выглядят живыми, и в то, что с ними происходит, легко поверить. Другое дело - тот факт, что при этом временами они еще и ухитряются быть откровенно плакатными. Особенно тетя Мэй и дядя Бен - в некоторых диалогах они выглядят настолько гипертрофированными мудрыми наставниками, что получается почти пародия. Благо актеры их все же вытягивают. Здорово сыграны и остальные. Тоби Магуайр, может, и не великий актер, но в роли Питера смотрится очень органично - этот потрепанный парень в немодных шмотках и со стареньким фотоаппаратом действительно похож на Паркера, пусть не внешне, но по сути уж точно. А вот Эмджей в исполнении Кирстен Данст на оригинал внешне вполне похожа, но при этом прописана и сыграна гораздо глубже, чем во многих комиксах и их адаптациях. Гарри в исполнении Джеймса Франко на фоне своего экранного отца несколько теряется, да и вообще отодвинут на второй план, но все равно запоминается и раскрывает потенциал своего героя, который еще покажет себя в сиквелах (кино культовое, так что это не спойлер). Правда, на подростков эти трое совсем не похожи, но да ладно, для кино это не редкость. Но главной находкой стал, пожалуй, Уиллем Дефо в роли Нормана. Он смог передать все: и усталость, и раздражение, и безумие, и раскаяние. Именно ему достался самый сложный и многогранный герой, от него требовалось больше всего работы в кадре, и с задачей он прекрасно справился. И выдал одного из лучших суперзлодеев в истории супергероики. А через двадцать лет повторил свой подвиг в 'Нет пути домой'. Не забыли и о фансервисе, причем отсылки здесь вставлены куда тоньше, чем в киновселенной Marvel. Но все по одному принципу: нам просто мельком показывают героев, которых фанаты комиксов узнают, а рядовому зрителю эти люди мешать не будут. Фанаты комиксов наверняка узнают секретаршу Бетти, доктора Строма, репортера Робби Робертсона... Кстати, известно, что в фильме мог появиться и Росомаха в исполнении Хью Джекмана, но в последний момент все отменилось из-за организационных сложностей. Возможно, о киновселенной кто-то подумывал уже тогда... До выхода фильма Рэйми проект полнометражки про Человека-Паука промучился в производственном аду двадцать лет. Над ним в разное время работали Роджер Корман, Альберт Пьюн, Джеймс Кэмерон (назвавший свою версию своим величайшим неснятым фильмом). Его сопровождали творческие разногласия, финансовые проблемы и судебные разборки. Обычно такой бэкграунд ничего хорошего не предполагает. Но у Рэйми все получилось. Он снял идеальную супергеройскую драму, в которой подвиги и драки на втором месте, а на первом - люди, в масках и без. 10 из 10

Сказанные дядей Беном слова 'Чем больше сила, тем больше ответственность' определяют мою позицию в отношении данной рецензии. Я стремлюсь к честности перед зрителями и признаю, что первый 'Человек-паук' не произвёл на меня такого сильного впечатления, как на многих моих друзей и других зрителей. Не буду касаться комиксов, поскольку я банально потерял к ним интерес, хоть и мог их почитать в детстве. Не знаю почему, наверное понял, что в искусстве существуют более важные вещи, чём комиксы, но это не так важно. Моя оценка основывается исключительно на просмотренном фильме. Картина небезызвестного режиссёра Сэма Рэйми (автора 'Зловещих мертвецов') – это вполне добротный фильм по комиксам, годный для однократного просмотра. Первый час фильма весьма увлекателен: завязка сюжета, неудачник Питер Паркер, привлекательная Мэри Джейн Уотсон, радиоактивный паук, дядя Бен, а также поединок на ринге (за что отдельное спасибо Рэнди Сэвэджу). Режиссура Рэйми действительно радует. Однако во второй половине фильма динамика угасает, особенно это заметно при появлении главного антагониста. Зрителю может быть не очень интересно противостояние Человека-паука и Зелёного Гоблина. Графика зрелищных сцен выглядит устаревшей, единственное исключение – стычка в горящем доме. Мотивация Гоблина невнятна: желание уничтожить город ради защиты своей компании – крайне слабый повод. Предложение Человеку-пауку присоединиться к нему звучит совершенно неестественно. Мало того, Джеймс Франко, исполняющий роль сына Гоблина, выглядит слабым актёром. Уиллем Дефо играет убедительно вне образа Гоблина, особенно в сцене обеда. Однако надев костюм, он теряет свою харизму. Сам костюм выглядит неудачным: сочетание резины и металла создаёт странный образ. Кирстен Данст, наоборот, производит сильное впечатление. Её Мэри Джейн вызывает доверие, особенно сцена поцелуя под дождём. Забавно, что этот момент потом спародировали во втором Шреке. За двадцать минут до финала я начал смотреть на часы, теряя интерес к происходящему. Тоби Магуайр в роли Человека-паука симпатичен, но хотелось бы больше положительных эмоций. Жаль, что не было возможности вместе с ним взбираться по стенам. В то время фильмы по комиксам часто страдали от слабых сценариев и исполнения (примерами служат 'Блэйд 3', 'Леший' и 'Электра'). На их фоне 'Человек-паук' выглядел гораздо лучше. Но если выбирать, я всё же отдам предпочтение первым 'Людям Икс' Брайана Сингера. P.S. Брюс Кэмпбелл появляется на 37-ой минуте фильма. Это определённо может порадовать его фанатов, коим отчасти являюсь я.

Наверное, я никогда не смогу передать в полной мере, как много этот фильм значит для меня. Начиная с 14-ти лет у меня есть традиция смотреть кино на День Рождения, и для этого я каждый раз выбираю только самую значимую для меня фильму. И «Человек-Паук» (2002) я посмотрела в день, когда мне исполнилось 20. Просто никому не нужный фан факт, но для меня он имеет колоссальное значение. Мои доверие и любовь к картине были так высоки, что я выбрала её для просмотра на свой самый главный праздник в 2022 году. С самой же первой секунды «Человек-Паук» Сэма Рейми поражает сердце музыкой. Композитор Дэнни Эльфман — живой гений; я знаю эти мелодии дольше 20-ти лет, много раз пересматривала всю трилогию, но каждый раз это звучание пробирает как впервые. Графика сильно устарела, это видно ещё с заставки, однако ностальгическая музыка искупает всё. Первое лицо, которое появляется на экране — Мэри Джейн Уотсон, тайная любовь главного героя. И её играет Кирстен Данст, великая киноактриса и муза Софии Копполы. Наверное, потому её и взяли на эту роль, думала я. Но оказалось, что актрису на роль MJ выбирали из того, насколько комфортно с ней было экранному Питеру. Так вот, главного героя зовут Питер Паркер, а первую звезду фильма, сумевшего воплотить сей иконический образ — Тоби Магуайр. И, видимо, настолько он подходит именно для этой роли, что ни в каких других не сумел себя зарекомендовать. Его Питер — удивительный обаяшка-простачок, юный подросток без уверенности в себе. Он не крутой парень, не школьный плэйбой и не мажор. Но такой красавчик, что от одной неловко брошенной им улыбки таешь. Счастье, что эта роль не досталась ни Лео, ни Хиту Леджеру, ни кому либо ещё. Они бы не смотрелись убедительно в образе непопулярного, но очаровательного лузера средней внешности. Химия между ним и Мэри Джейн — это что-то на легендарном. В их любовь веришь, веришь и ещё раз веришь. Их историю я уже давным-давно поставила в один ряд с Джеком и Розой, с Ромео и Джульеттой. Это эталонный роман; да, конкретно в этой части только зарождающийся, но чувства на экране между этими двумя так реальны. Они созданы друг для друга, даже внешне похожи своими тонкими губами. И конечно же, великолепный Уиллем Дефо в роли главного антагониста Паркера — обезумевшего учёного Нормана Осборна, впоследствии суперзлодея Зелёного Гоблина. У этого персонажа просто запредельная харизма, проверенная временем: года идут, а его антигероя всё ещё обожают. Поразительная мимика Дефо ужасала меня в детстве и лишала сна, но притягивала вместе с тем. Уиллем гениальный актёр, внёсший неоценимый вклад в мировой кинематограф, снимаясь у величайших режиссёров. И он, бесспорно, заслуживает долгожданного «Оскара». Столь разностороннего и преданного своей профессии человека больше нет во всём Голливуде. Его заслуги супервелики. Уиллем Дефо перевоплотился в десятки самых разных образов, он достоин признания как никто другой. Мне очень понравилось то, как фильм поочерёдно показывает становление Человека-Паука и Зелёного Гоблина, вырисовывая между этими двумя героями незримую связь. Ведь, как сказал впоследствии Гоблин, «Мы с тобой не такие уж и разные». Дизайн костюмов иконичен. Красно-сине-чёрный костюм Человека-Паука — это произведение искусства, я обожая его с детства. Насколько же одарённым художником был Питер, чтобы (будучи небогатым 18-летним юношей) создать такой качественный и эстетичный шедевр. Похоже он подолгу откладывал деньги на дорогостоящие материалы, кропотливо трудясь над созданием легендарного трико дни и ночи. И ведь приходилось регулярно обновлять его, потому как в боях экипировка то и дело рвалась. Мне особенно понравились заострённые треугольные линзы на маске, они выглядят супер строго и завораживают. Моя любимая сцена — поцелуй под дождём, когда Спайди свисает вниз головой, держась на паутине. В одном интервью для «Vanity Fair» Кирстен рассказала, что перед съёмкой данного фрагмента режиссёр Сэм Рейми дал ей книгу «Величайшие поцелуи в кино», чтобы та вдохновлялась. И действительно, этот поцелуй удалось снять на одном уровне с самыми культовыми образцами; вроде того, что был между Лео и Кейт на носу «Титаника» Джеймса Кэмерона. Получилась одна из самых красивых, знаковых и романтичных сцен за всю историю кинематографа. 10 из 10 «Человек-Паук» Сэма Рейми заставил людей поверить в экранизации комиксов. В то, что это не гиблое дело, а потенциал для блокбастеров. Он вложил всю душу в своё кинополотно, а цитаты из него давно ушли в народ («Знаешь, я тоже своего рода... », «Я пропустил ту часть, где это моя проблема»). Одним словом, классика.

Содержание, жанр, стиль, спецэффекты – всё это уже пройденный этап в американском кино, уже было и еще будет на потеху публике. Фильм самый обычный в своем жанре. Но необыкновенный тем, что в нем играет замечательный актер Тоби Магуайр. Актер драматический, очень обаятельный, талантливый, не похожий ни на кого. Его амплуа – положительный герой. Доказательство тому – его работы в таких фильмах как «Плезантвиль» и «Правила виноделов». Если бы я был режиссером и решил снимать фильм «Братья Карамазовы», то пригласил бы Магуайра. При прочтении Достоевского, Алешу Карамазова представляю именно таким! Очень жаль, что американская киноиндустрия так бездарно пользует талант Магуайра и, похоже, собирается это делать в последующих «пауках»! Немного украсил фильм Уиллем Дефо. 8 из 10 только из-за участия в фильме Тоби Магуайра

Худшая экранизация комикса. На уровне только спецэффекты! Сценарий просто никакой. Остается только думать, как такой фильм смог заработать столько денег.

Многие ругают Человека-Паука за наивность и детскоть. Но в этом фильме есть очарование, присущее довольно редко фильмам про супергероев. И хотя фильм вышел слегка занудным и тягомотным (вторая серия намного динамичнее) это не портит впечетление о фильме. 7 из 10.

Человек-паук, наверно, лучшая экранизация комикса про супергероев, и намного превосходит вторую часть. Фильм за собой увлекает и нельзя сказать, что сюжет тупой. Хорошая игра всех актеров. При всем этом снимает такой режиссер, как Рэйми. Все факторы говорят сами за себя - фильм-комикс просто супер. Вторая часть отдыхает, также как и 'Возвращение супермена'. 7 из 10

Первый 'Человек-Паук' поднялся в моих глазах после весьма слабого 'Возвращения Супермена'. Сэм Рэйми ввел новую тенденцию для кино-комиксов 21-ого века – разжевывать элементы сюжета, чтобы в картине была хоть какая-то логика. То, что мы лицезрели в 'Человеке-Пауке', позже с успехом использовал Кристофер Нолан в замечательном 'Бэтмэн: Начало' (если помните, Бэтмэн как таковой появляется лишь в середине фильма, до этого все внимание обращено на Брюса Уэйна). В фильме нам достаточно подробно рассказывают о появлении Паука и Зеленого Гоблина. Почему один становится защитником города – Героем, а другой – его антиподом, Злодеем и вообще редиской. Рэйми попытался мотивировать каждый поступок персонажей, вообще сделать историю более осмысленной, хотя не все вышло так гладко, как хотелось бы. Однако главное, что душевные переживания Питера Паркера сделаны в духе комикса, как положено. Для одних это – причина фильм не любить, ибо все выглядит достаточно наивно и по-детски. Для других атмосфера комикса – это рай. Я нахожусь где-то посередине. Первая часть трилогии несколько затянута (однозначно, диалоги не есть сильная сторона фильма), однако спецэффекты, благодаря талантливой работе программистов и солидному финансированию, не потеряли своей актуальности до сих пор, а Тоби Магуайр и Уиллем Дефо сыграли просто замечательно. Единственное, что я отчетливо помнил, выходя четыре года назад из кинотеатра, и что помню до сих пор – это истошный вопль падающей в воду Данст-Мэри Джейн.