Анора

'Анора' не слишком привлекала меня своим синопсисом, хоть я и люблю романтические комедии. Вся эта мишура 'высокой жизни' всегда была как-то мимо меня. Однако к концу года локомотив хайпа по фильму в моём медиа-окружении раскочегарился, а его венцом стала новость о том, что фильм взял Пальмовую ветвь в Каннах, где ему якобы рукоплескали целых десять минут после титров. Это и пара других рекомендаций всё-таки подтолкнули меня к тому, чтобы оценить этот новый шедевр кинематографа. Если коротко - всё плохо, но пара проблесков есть. Буквально немножко. Фильм довольно легко делится на три части, и первые две из них протекают крайне мучительно. Первая показывает тебе 'красоту высокой жизни', в которой красоты-то особо и нет. Ты просто смотришь, как безудержно кутят зумеры и формируется якобы любовь между миллионером Ваней и проституткой Анорой. Во второй кот сбегает из мешка и ты ждёшь, что вот наконец-то начнётся какое-то интересное действие, герои как-то себя проявят. Вместо этого ты целый час сидишь и смотришь на какую-то бесконечную суету, мотания туда-сюда и ругань всех присутствующих. И уже под конец, когда ты устал, кажется, не меньше самих героев, последние полчаса дарят тебе хоть какую-то химию между героями, хоть какие-то эмоции, хоть какую-то жизнь. Но совсем чуть-чуть, чтобы не расслаблялся. Собственно, последний пункт - это моя самая главная проблема с 'Анорой' - тебе не дают никаких эмоциональных точек соприкосновения с персонажами в первых 2/3 фильма. Жизнь стриптизёрши-иммигрантки наверняка имеет свои тяготы, но судя по тому, что тебе показывают, у Аноры всё... Норм. Квартира есть, деньги есть, с какими-то коллегами дружит, с какими-то ссорится. Своё противоречивое ремесло она не то что бы презирает или ненавидит, будто наоборот - даже получает удовольствие от денег и мужского внимания. В какой-то момент случайно встречает миллионера, так что жизнь её может стать ещё лучше. У миллионера Вани всё тоже в порядке - каких-то его душевных терзаний нам тоже не показывают (постоянные инфантильные истерики не в счёт). 'Любовь' ощущается крайне фальшивой. Одна увидела золотой билетик в безбедную жизнь, другой - проститутку с красивым телом, чтобы поразвлечься. Зритель же всё это видит и лишь грустно ждёт, когда начнётся что-то интересное. А начинается лишь прилизанное безалкогольное 'Горько' с постоянной руганью и лёгкой шизой. Ты не сопереживаешь героям, так что с лёгким замешательством и отторжением наблюдаешь за этим безумием. Это по-своему даже впечатляет, потому что отлично передаёт атмосферу вечеринки, ушедшей куда-то не туда. Кто-то с кем-то подрался, кто-то перепил, кто-то получил увечья и вот ты уставший в пять утра сидишь в приёмном отделении ожидая, когда уже это всё закончится. И это всё не вина актёров, по ощущениям, они отыгрывают ровно то, что им сказали и отыгрывают отлично. Каст - совершенно точно одна из сильных сторон фильма. Тут отмечают Юру Борисова, но я думаю, что лишь потому, что это единственный персонаж, который вызывает хоть какое-то сопереживание. Но не из-за своего внутреннего конфликта, а чисто потому, что он ощущается единственным нормальным человеком в этом цирке. Цирке, где эмоций нет не потому, что актёры не вывозят, но потому, что их, судя по всему, просто не закладывали хоть куда-то, кроме третьего акта. Там, наконец-то, тебе хоть немного приоткрывают дверку в душу главной героини и появляются хоть какие-то очертания её боли. Герои уютно сидят и разговаривают. Подкалывают друг друга. Делятся сигаретами. Прямо бальзам на душу после всей предыдущей дичи. Кажется, что вот где-то тут фильм по-настоящему начинается. Однако на деле до конца осталось полчаса, которых явно не хватает, чтобы раскрыть внутренние терзания героини, из-за чего финальная сцена выглядит как очередная шиза. Если бы к ней нормально подвели - то смотрелось бы органично. Одним из отличительных черт фильма иногда называют 'русскую душу', но я её, если честно, тоже тут не увидел. Русский колорит - может быть. Все эти брошенные на чистом русском фразочки на контрасте с английском речью действительно веселят. Проблемы некоторых героев с английским или русским языком - тоже. Однако с тем же успехом главные герои могли бы быть выходцами из Азии, Европы, Южной Америки - откуда угодно и фильм вряд ли получился сильно другим. Как итог - я решительно не понимаю это кино. Как драма он не работает. Вся комедия растворяется в скандальной тягомотине, как в серной кислоте. Зачем его позиционировать как драму или романтическую комедию, когда это именно авторское кино про безалкогольный треш - я тоже не понимаю. Понравиться он может будто бы только из-за стокгольмского синдрома относительно этого самого треша и ругани. К сожалению, многие семьи правда так живут. Остальным же... Ну вот девушки красивые в начале. Можно на них посмотрел и через 5 минут выключить. Мало потеряете.

- А твое имя лучше? - Нет. - Ну, что оно значит? - В Америке это никому не интересно. Здесь у имён нет значения. Как остаться в стороне от нашумевшего фильма? Кто посмотрел Анору, чтобы понять, почему Юрия Борисовна номинировали на Оскар? Вот и я в их числе. Что же. Посмотрела и поняла почему. Немая передача эмоций сейчас в диковинку, потому что многие привыкли видеть великолепную яркоокрашенную игру через слова или запоминающегося персонажа. Мы забываем о задаче и умении артиста передать внутреннее чувство и отношение к происходящему на невербальном уровне. Спасибо, Кинопоиск-эссе, за разъяснения. Теперь о фильме. Я остаюсь на нейтральной стороне. Не скажу, что он мне очень понравился, но и не скажу, что фильм пустой. Нет, он оставляет после себя вопросы: а почему так? что к этому привело? Заставляет поразмышлять. Это же в плюс каждому фильму, не так ли? Однако у меня нет, и не будет желания пересмотреть фильм, потому что я не смогла сопереживать главной героине. Она для меня персонаж и не более. Именно персонаж, потому что её личности мы так и не увидели. Этот фильм НЕ об Аноре. Он по большей части об Эни. Сама девушка отнекивается от родного имени. Она хочет оставить Анору нетронутой. Это способ защитить своё естество от агрессивного, окружающего мира. Сама Анора появляется нам очень мало. Например, в последнюю минуту, когда девушка осознаёт, что её мечты превратились в пепел. Куда идти дальше? Обратно в штаб, чтобы быть Эни? В её жизни замаячил слишком лёгкий выход, который в итоге упёрся в тупик. Я, как человек, который не ищет лёгких путей, не смогла ассоциировать себя с Анорой-Эни, а это важно, чтобы понять, прочувствовать персонажа и его историю. Режиссёр не показывает нам причину такого выбора главной героини, который приводит её в штаб. Он не показывает альтернативных поступков девушки, которые могли бы вывести её на прямой жизненный путь из тьмы ночного клуба. Она цепляется за ребенка-Ваню, как за спасительную соломинку. Вот он - лучик света в темном царстве, поэтому так не хотела его отпускать. Кроме того, что фильм не об Аноре, а об Эни, лично мне не понравилась сумбурность поисков Вани. Данные сцены не несут никакого смысла. Также герои перебивают друг друга. Из этого складывается какофония голосов и кого в этом хаосе слушать? Остаётся смотреть только на Юрия Борисова, который как Василий Пукирев со стороны наблюдает за настоящим неравным браком. Как итог, Анора грустный фильм, который показывает нам реальную окружающую действительность и что далеко не каждой красотке достаётся свой Эдвард Льюис

- Анд ю а..? - Э лаки лейди Что в этом кино самое хорошее - так это то, насколько достоверно показаны герои в рамках своих типажей. Вот этим я действительно наслаждалась до конца фильма. Анора. Я не знаю, куда надо смотреть, чтобы увидеть со стороны Аноры романтику и влюбленность. Весь фильм нам показывают очень цепкую девочку, которая последовательно и четко на каждом шаге старается получить максимум от ситуации. И даже когда дела становятся хуже, она совершает настолько грамотные и продуманные ходы, что любо-дорого смотреть. Один только разговор с матерью Ивана у трапа самолета чего стоит. Единственная искренняя эмоция, которую Анора испытывает по отношению к Ивану - это недоумение, что он не способен открыто отстоять свое мнение. Конечно, ведь такая роскошь как 'у меня лапки' для этой девушки совершенно непозволительна. Иван. Типичная 'ньюмани' молодежь, которая не понимает, откуда берутся деньги, неспособная при этом занять себя чем-то, кроме бесконечных развлечений. Они отчаянно нуждаются в компании, но полностью безразличны к тому, из кого она будет состоять. Они обаятельны и обходительны абсолютно с каждым, поэтому создают у всех встречных-поперечных ложное ощущение, что это они какие-то особенные. Выигрывает тот, кто раньше всех догадается, что мальчик-праздник хоть и может купить все, но не способен не то что к чему-то привязаться, а хотя бы просто сосредоточиться. Именно этот круговорот денег и СДВГ заставляет нашего героя с легкостью отказываться от того, что он сам же еще вчера и выбрал. Торос и его друзья Великолепно показана 'профессиональная свита' настоящего богача. Это не сиюминутные и легкомысленные приятели Ивана, а выученные решальщики, сидящие на подсосе у олигарха. Торос действует быстро, молниеносно оценивает ситуацию и делает все, чтобы решить проблему быстро и тихо. Посмотрите, как он общается с Анорой. Несмотря на выказываемое возмущение от ситуации, он говорит ей очень здравые вещи, не проявляет грубости, благодарит ее. Очевидно, ему не первый раз приходится убирать 'грязное белье моего шефа', так что он должен уметь договариваться и проявлять дипломатию, быть вежливым даже с тем, кто тебя возмущает. Родители Ивана. Несмотря на микроскопический хронометраж, каждый из них выступил на все деньги. Захаров старший облегченно-истерически хохочет над тем, как четко реплики Аноры о взаимоотношениях Захаровых попадают в правду. Кто-то же должен был сказать это вслух. А смех, судя по всему, выдает облегчение от того, что ему самому не пришлось это делать. Мать Ивана - такая же, по своей сути Анора, пусть и не стриптизерша, но хваткая тетя, которая не отдаст своего. Они очень похожи, просто весовая категория определила победителя. Вот на что я смотрела в фильме 'Анора', вот что мне в нем понравилось. А вовсе кажущееся сходство с историями про золушку, которого там нет и в помине. 8 из 10

1. Что касается формы. По жанру и сеттингу — это довольно годная чёрная комедия (или драмеди) про 'русских' в Америке, ну или скорее про постсоветских). Только, пожалуйста, постарайтесь смотреть его не в официальном русском дубляже (ну то есть не в кинотеатре), смотрите с оригинальной дорожкой и русскими сабами. Там по непонятной причине (не знаю, в угоду политкорректности или чего) просто внаглую переписаны целые фразы с самого начала (первого разговора Ивана с Анорой в клубе). В дубляже вы скорее всего не поймёте, что Анора понимает и немного говорит по-русски, а на этом построена часть юмора и связи между героями. Ну и плюс очень смягчённый мат и безумно неестественные термины (например, блатное 'чичеряка' вместо понятного всем.. ., — вы там что курили, когда додумались до этого?) 2. Завязка 'Аноры' это такой сильно переосмысленный фильм 'Красотка'. Но если целиком, то даже близко не то же самое. Помимо прочего, тут по сути не одна, а две 'любовных' линии, причём и ту, и другую сложно назвать 'любовью'. Одна на киноафише (и, собственно, слишком поверхностная), а другая более странная и интересная, потому что весь фильм больше похожа на простое человеческое сочувствие, встречающее брезгливость или ненависть в ответ. 3. В фильме заметный социальный подтекст, прежде всего о легкомысленном отношении богатых к обслуге. Обслуге в широком смысле: начиная от прислуги в доме, охраны и метрдотеля, и заканчивая той самой стриптизёршей, на которой ты внезапно решил жениться. Некоторое количество чёрного юмора построено и на этом. Конец с драматической точки зрения кажется довольно сильным, потому что вряд ли это классический хэппи-энд (если вообще хэппи). 4. Ну и конечно, это фильм про молодость и взросление, неравную схватку наивного максимализма и отцов. Причём роль взволнованного отца весь фильм играет скорее глава 'охраны', нежели биологический отец Ивана, что кажется довольно симптоматичным для сюжета о чуваке с 'серебряной ложкой' во рту.

18+ Стриптиз (4 балла). Сумасшествие денег (толком не показали, но есть). Молодая глупость (но её так любим). Криминал (как бы). И я, провожающий не в последний путь старого президента (бывай, держись там, если не забудешь как). Ещё одна вариация Красотки (1990), конечно, но в новомодной во всех смыслах, и хотя и аполитичной полностью, но в нынешнее время как раз-таки с политическим смыслом, выходит, смотрится... Последний день старого президента... завтра уже будет новый старый президент там. Но мы не об этом. Хотя часть американцев живёт от президента к президенту, многие попросту не интересуются политикой. Куда интересней некоторым почти секс-услуги, которые нам сочно демонстрируются буквально сразу. Сразу после секса, то есть на втором месте по интересности для всех американцев стоят русские и вообще любая русская тема. Им, русским, посвящена немалая часть американкой жизни... конкретно и нашей героини. Наверное, даже второй после американского президента в местных СМИ упоминается, как правило, русский президент (если просуммировать рейтинги упоминаний всех мировых лидеров). У нас всё где-то так же, то есть на втором месте после упоминаний нашего президента в наших СМИ стоит, как правило, американский president. Секс, конечно, у нас тоже любят, хотя когда-то и говорили, что у нас его нет (но откуда дети берутся тогда?). Вот и один герой из России приехал в США и тусит в стрип-клубе у нас в сюжете фильма. Так что это у нас кино такое... объединяющее немного разъединённые ныне наши народы. И нашему парню по сюжету так хорошо там... что он и говорит: Боже, благослови Америку! Ещё бы не сказал, когда такой сладкий гранатик с ним. Да, фруктов мне сейчас и не хватает, зато есть заварная картошка. Ладно, пошутили, и хватит, как не говорится. И вот тут уже всё заканчивается. Без всего вышеперечисленного, без отечественных актеров, появившихся тут, без определённых тем (вроде клише отображения богатых русских в западном мире)... это почти скучное кино (до поры до времени), полное разврата и того, что должно быть чуждо нравственно чистому человеку. Но ныне сами знаете век чего и кого, и Голливуд этому всячески потворствует. По-моему, лучше всего кино смотрится с субтитрами (редко с ними смотрю, но тут прям захотелось). Так всё лучше, хотя предполагаю, что наш полный перевод некоторые тяжёлые словечки смягчает сильно. То есть, если вы хотите слышать меньше нецензурных выражений, то включайте полный дубляж (по умолчанию стоит), если желаете меньше цензурщины, то смотрите на английском с сабами. В остальном сама по себе история, хотя и тривиальная, но цепляет тем, что хочется всё же узнать, чем закончится. Чувствуется прям, что что-то не то... какая-то чисто зрительская нервозность, нервозность сопереживания героям возникает... героям, которым ты вроде и никто, и интересы у вас разные, но кино роднит нас всех потихонечку. И ещё смешит немного даже, местами как Карты, деньги, два ствола и т. п, хотя тут, возможно, и тень Криминального чтива где-то пробегала. Есть ещё район нью-йоркский в этом кино, который популярен у русских и выходцев из Советов в целом. Да, и ещё. Если вдруг вам ещё нужны типа рашшианс для съёмок в западном кино. Пишите Оранжевой. У неё есть мои контакты. Я покажу вам класс и школьную парту. Хоть узнаете от меня, что такое настоящая богемная жизнь, а то даже изобразить её не способны толком. Я прикачу к вам на Гелике из лего... как недавно собрал, но маленький... размером по длине со смартфон. Вот на таком авто надо разъезжать по-русски, а не на Ваших ЭскаЛадах... Эскалейдах, на одном из которых мы катаемся в фильме долго. Нормально так покатались, полетали даже на самолете. Кайф. Норм кино. Снимайте дальше. Всегда ждём-с.

«Я, скорее всего, выступаю за проституцию. Я восхищаюсь людьми, которые этим занимаются. Потому что занятие это не из самых веселых. Людям нужно как-то расслабляться, иначе они станут убийцами» Карл Лагерфельд Возможно, во всем виноват дубляж, но у меня не получилось проникнуться историей «Аноры». Первое впечатление – это очень затянутое кино. Когда интернациональный квартет отправился на поиски Ивана-дурака, и эта сцена длилась и длилась, переход из одного клуба в другой, я вконец заскучала и старалась всеми силами не отвлекаться от просмотра (жду от Шона Бэйкера медаль за терпение) ради того, чтобы всплакнуть с Майки Мэдисон в финале. Да, мной легко манипулировать. Но потом я задала себе вопрос – почему эта сцена вызвала во мне слезы? Мне кажется, здесь сработал старый как мир прием - игра на эмоциях. Это как финал «Ночи Кабирии» Феллини – слезы разочарования вперемешку с улыбкой надежды. Иначе жить будет тошно. Также и я, сторонний наблюдатель, даю этому безжизненному фильму шанс на спасение – романтику – благодаря глазам Юры Борисова (которого режиссер бессовестно эксплуатирует, вновь и вновь помещая в кадр с по-настоящему отбитой деньгами публикой, чтобы этот паноптикум не выглядел настолько карикатурным). Но сопоставляя финал и все увиденное ранее, эта «романтика» кажется очередным эскапистским побегом режиссера Бэйкера, который на протяжении всего фильма широкими мазками рисует грязь и пошлость социального дна, а в финале зовет всех в Диснейленд – за «романтичным» фасадом которого возможно скрывается Парфен Рогожин. Я не могу понять, почему Грете Гервиг пришло на ум сравнение «Аноры» с эксцентричными комедиями золотого века Голливуда. Лично я смеялась только с шутки про имя Игорь, когда герой Борисова объясняет Аноре значение своего имени – защитник, а она поднимает его на смех – че ты мне втираешь, ведь Игорь – это горбатый урод (привет, Бела Лугоши). Шутка для киноманов удалась. Но также она доказала, что трудности перевода не распространяются на подтексты и, к сожалению, в «Аноре» шутка про слугу монстра Франкенштейна – это единственное пиршество для ума. Если и искать ассоциации, то лично для меня «Анора» – это продолжение «Проекта «Флорида» того же Бэйкера. Повзрослевшая Муни становится, как и ее мать стриптизершей и проституткой, но все равно мечтает попасть в Диснейленд. Я не понимаю, почему Шон Бэйкер выставляет Анору жертвой богачей? Она – жертва своих фантазий. И эти фантазии были сугубо о материальном. Разве Анора не спала с Иваном за деньги? А спать с человеком за деньги – это проституция. Где здесь любовь? Бэйкер поступает нечестно. Он встает на сторону Аноры, которую возмущают слова «эскортница» и «шлюха» в свой адрес. Но ведь это правда. Неужели кольцо на пальце перестало делать ее проституткой? Откуда такая наивность, когда опытность Аноры проговаривается в диалоге между ней и Ваней, когда тот замечает, что выглядит она старше своих лет. Жизнь ее побила. Но в фильме, в этом небольшом кусочке времени, вырванном из целой жизни, она предстает такой наивной… Она хотя бы рисовала свою дальнейшую жизнь с Иваном – лежа на его груди, когда он рубится в видеоигры? Это же тупик. Затянувшаяся вечеринка. И герой Карагуляна также проговаривает очевидность ситуации – ты вышла замуж за избалованного ребенка, которому все в жизни достается просто так. Каких решительных действий ты от него ждешь? Иногда я ловила себя на мысли, что смотрю какое-то затянувшееся ток-шоу, где все кричат и выясняют отношения, чистая малаховщина. И за это еще дают Пальмовую ветвь… Видимо, чего-то в этой жизни я не понимаю. Также, как и не понимаю «критику» социальных отношений от Шона Бэйкера. Мир жесток, и это еще слабо сказано, насколько он жесток, но разве режиссер исследует причины, по которым Анора решила стать проституткой? Глядя на нее, не возникает сомнений, что девушка – профессионал в своем деле. Она знает на каком уровне находится в системе рыночных отношений. До финала я не увидела ни смущения, ни недопонимания в ее глазах. Она продает себя. Она платит собой. И это единственное, на что она способна. Если в финале и возникает искра настоящих чувств, то это вызывает в ней оторопь и истерику. Но опять же, мне слабо верится в то, что за свои условные 23 года, Анора ни разу не встречала сочувствия и симпатии со стороны противоположного пола. Но видимо машина была не та. Но протяжении почти двух с половиной часов я наблюдаю за сознательным выбором человека, и искренне не понимаю – в чем здесь конфликт? И после взвешенного размышления, а не под влиянием эмоций, если кому и сочувствую, то это сотрудникам клининговой службы, которым приходится в этом «эксцентричном» фильме за всеми убирать.

Англ. 'Any' ['eni] – любой, никакой, всякий, кто-либо Сейчас будет про широту и странность русской души. Придется потерпеть. А чем еще объяснить поступок Игоря в финале картины? Скажи американцу (немцу, французу) что такое «русский роман» – сразу поймет. Это когда все несчастны и на душе тоска. И Эни, оказывается, тоже русская, вот в чем дело. Жила-была девочка первые двадцать пять лет жизни, забот не знала: с удовольствием танцевала в нью-йоркском стрип-клубе, уединялась с клиентами в отдельных комнатах для приватного танца, охотно шла не «внеслужебные контакты». Лишь бы хорошо платили. Она была по-своему мечтательны и невинна. Все интимные танцы, купюры за трусики, платный секс – это ведь не касалось ее чистой души, в которой жила сказка о скромной Золушке или на худой конец «красотке» Вивиан Уорд Но – связалась с русскими. Причем даже не сама – попросили. – Эни, ты, вроде, понимаешь по-русски? Тут сидит богатый русский парень. Да, бабушка была русская. А дальше закрутилось. Трехэтажный особняк, вечеринки, Лас-Вегас... Ну а затем – «русский роман». И оказалась жизнелюбивая американка Эни грустной Анорой Михеевой. Зато она теперь не всякая, не кто-либо. Она теперь личность. Рекомендую, если есть возможность, посмотреть фильм на языке оригинала, в случае необходимости – с субтитрами. Персонажи часто переходят с английского на русский и армянский, это добавляет фильму остроты и пикантности. Да и смысл будет понятнее. В целом – понравилось. Сценарий, режиссура, игра актеров – всё на высоте. Яркие темпераментные диалоги, много ситуативного ненатужного юмора. Из недостатков – небольшие сюжетные провисания в середине повествования. И лично мне хотелось бы побольше Серебрякова. 8 из 10

«Анора» - пример обратного влияния видеоигр на кино. «Анора» это больной собственной телесной диспропорцией ролик из современной части GTA (Grand Theft Auto). Кат-сцены в GTA - своеобычный пастиш, слепленный Хаузерами (создатели GTA) из впечатлений от тарантиноподобных фильмов (фильмы самого Тарантино, Кевина Смита, Гая Ричи и других), где разношерстные персонажи, свободные от этических координат (обычно это незадачливый криминал или просто придурки, но чем-то cool, вызывающие, скорее, покровительственные симпатии и сочувствие, чем отвращение), несут всякую чепуху и этим вихреобразным гротеском из балагана и хаотичных действий вовлекают в сцену. Только если в случае с GTA такой подход работает по причине своей краткости и нередко остроумию (отвлекает, взбадривает и веселит после однообразного геймплея), то длительность «Аноры» берёт измором и безвкусицей. Яд бреда может быть лекарством лишь при минимальных дозировках. Усугубляет положение «Аноры» ещё и отсутствие идеи. Выделенной «гомогенности» с Grand Theft Auto в качестве намеренной стилизации в фильме нет. В самом деле, по причине «упертых фактов» едва ли будет неверным заключение, что авторы «Аноры» в действительности хотели снять не сатиру на определённую симптоматику современности «в духе GTA», а экзистенциалочку про эскортницу (начало и финал), но этот замысел опровергается доминирующей серединой фильма. И эта превалирующая часть фильма - утратившая своё место кат-сцена-переросток из ГТА, будто являющаяся буквальным перенесением на формат игрового кино всех кат-сцен несуществующего дополнения четвертой GTA, начинающегося с прибытия главного героя дополнения, Игоря, на задание. Короче, налицо ещё и безыдейность. Фильм может снискать позитивный отклик зрителя ввиду именно таких очень далеких и крайне опосредованных (через серию игр GTA) отсылок к фильмам Ричи, Тарантино и др. («прикольный», «клёвый» дебилизм). Ну и ввиду естественных национальных симпатий (ключевые персонажи – русскоговорящие, лишенные каких-то примитивных идеологических коннотаций; собственно, вообще лишены отличий, кроме языка, что заслуживает отдельного комментария, дополнительно объяснившего бы популярность фильма и выданный ему кредит). Номинации на Оскар – явление, конечно, такое же абсурдное, как надежда Эни (пускай и питаемая сугубо попранным самолюбием и корыстная мотивами) на крепкий брак с Иваном. Однако в политическом измерении эти номинации - событие, внушающее оптимизм. Так одарить североамериканским вниманием откровенно плохой фильм про русских и еще особенно отметить безликую работу актёра (участие Игоря и соответствующая игра Борисова сравнимы с участием в сюжете и проработкой Нико Беллика, сравнение выгодное для последнего) - в рамках Оскара это должно быть лобби. Позитивное для отношений. Так что фильм безусловно знаковый, но сугубо за счёт внешнего функционирования.

«Анора» - фильм, который играет с традиционными стереотипами и размывает границы между добром и злом. Режиссер удачно сочетает комедийные и трагические элементы, заставляя зрителя смотреть на происходящее с разных точек зрения. Эти контрасты создают пространство для размышлений и не дают однозначной оценки происходящему. Персонажи, которые могли бы легко стать объектом осуждения, начинают вызывать сочувствие, а те, кто обычно воспринимается как символы морали, оказываются лицемерными и противоречивыми. Не думаю, что режиссер случайно дал одному из персонажей роль священнослужителя, хотя в сюжете мог бы быть кто угодно. Священник, олицетворяющий мораль и нравственность, становится в контраст с главной героиней, Эни, стриптизершей, которая продает свое тело. Этот контраст служит не только для подчеркивания моральных вопросов, но и для того, чтобы показать, как легко можно ошибиться в восприятии тех, кто воспринимается как символ нравственности, и тех, кого часто считают «падшими». Священник, несмотря на свою роль морального авторитета, становится объектом насмешек и демонстрирует, как часто те, кто стоят на пьедестале морали, оказываются не менее противоречивыми, чем те, кого принято осуждать. Режиссер сознательно ограничивает информацию о персонажах, показывая только то, что мы видим на экране. Это создает атмосферу недосказанности и заставляет зрителя быть более внимательным в своих суждениях. Мы не можем сразу понять мотивацию героев, что подталкивает к размышлениям о том, как легко ошибиться, судя только по внешности и первичному восприятию. Особое внимание стоит уделить немногословному герою, которого сыграл Юра Борисов. Его игра в этой роли - по-настоящему гениальна. Герой, поначалу остающийся сдержанным и экономным в словах, не видит всей картины происходящего. Однако именно его сдержанность дает ему возможность услышать других и понять то, что скрыто от остальных. И только в финале, когда он озвучивает свои мысли, становится ясно, что именно он, несмотря на свою отстраненность, увидел истину раньше всех. «Анора» не дает нам легких решений и четких ответов, но предлагает пространство для размышлений о том, как часто мы можем поддаться стереотипам, а также о том, как трудно разобраться в настоящих чувствах людей, если смотреть только на их внешнюю сторону. Противоречия, возникающие в каждой сцене, заставляют смотреть на персонажей с разных точек зрения, не давая однозначных выводов и оставляя пространство для размышлений о человеческих слабостях, заблуждениях и истинах.

«Анора» 2024 года — жёсткий ремейк культовой картины «Красотки», в которой за маской лёгкой романтической комедии скрываются глубокие социальные подтексты. В новом фильме драматическая составляющая становится ещё более острой и насыщенной. Здесь драма переплетается с комедийными моментами, создавая особую атмосферу, где юмор и трагедия идут рука об руку. Но, в отличие от привычных историй о любви, «Анора» погружает нас в мир сложных отношений, эротики и внутренних конфликтов. Сюжет фильма пронизан темами взаимоотношений между людьми, которые на первый взгляд кажутся случайными, но на самом деле связаны общей судьбой. Режиссёр умело использует интимные сцены для раскрытия характеров героев. Эти эпизоды не просто шокируют — они подчёркивают чувственность и помогают глубже понять внутренний мир персонажей, органично вплетаясь в общую канву повествования Марк Эдельштейн и Юра Борисов, сыгравшие главные роли, продемонстрировали впечатляющую актёрскую игру. Эдельштейн завораживает образом человека на грани эмоционального срыва, в то время как Борисов добавляет его партнёру многогранности: его герой одновременно непробиваем и уязвим. Их тандем на экране создаёт ту самую «химию», которая захватывает внимание с первых минут. Неудивительно, что фильм был отмечен на Каннском кинофестивале — игра актёров и мастерство режиссёра действительно заслуживают признания для российского кинематографа Особого внимания заслуживает культурное разнообразие, представленное в «Аноре». Три ключевые страны в фильме — независимая Америка с её чрезмерным свободолюбием, эмоциональная и страстная Армения, а также неоднозначная, порой мрачная и загадочная Россия — играют важную роль не только как фон для сюжета, но и в раскрытии внутреннего мира героев, их ценностей и культурных особенностей. Несмотря на то, что в основе фильма лежит драма, в нём хватает комедийных моментов, которые помогают немного разрядить обстановку и дают зрителю передышку перед новым всплеском эмоций. Однако после просмотра остаётся лёгкая горечь. Открытая концовка оставляет чувство недосказанности, но именно в этом и заключается прелесть «Анора». Фильм даёт зрителю возможность самому додумать, как могут развиваться судьбы героев дальше. Это один из тех фильмов, которые заставляют задуматься о природе человеческих отношений и о том, как культурные и этнические различия влияют на наше восприятие мира. 8 из 10

«Анора» хороший фильм, но достоин ли Золотой пальмовой ветви или даже Оскара, который ему пророчат, – весьма спорный вопрос. Мне история понравилась благодаря грамотно построенной драматургии, но ярких эмоций картина, увы, не вызвала. Это скорее техническая победа, чем высокое искусство. Главная отличительная особенность картины заключается в ярко выраженной структуре драматургии. История поделена на блоки или, если выражаясь литературным языком, на определенные главы. Первый блок – ультрасовременный формат романтико-эротической мелодрамы с сжатым контекстом. Мы видим цепочку событий завязки в ускоренном темпоритме, словно на перемотке. Все происходит быстро, конкретно и без соплей. Локации меняются шустро, диалоги плотные, персонажи яркие и в какой-то мере даже карикатурные. Даже сексом герои занимаются на пятой скорости. Поэтому первые 50 минут пролетают незаметно. Второй блок – яркий комедийный экшн в замкнутом пространстве, где сюжет хоть и не развивается, но оторваться невозможно. 25 минут хронометража наполнены искрометным юмором, драками и криками. Всё сделано максимально на повышенных тонах и с чувством драйва. В этом блоке слово Fuck произносят чаще, чем за весь фильм. За юмор здесь отвечают армяне, а точнее два брата, которые по сюжету должны были присматривать за юным мажором, но облажались. Что Юра Борисов, что Марк Эйдельштейн со своим задачами справляются без особого напряга. А вот Майки Мэдисон старается изо всех сил. Третий блок резко сменяется на узнаваемый формат роуд-муви, где герои непрерывно ездят по городу в решении сложившихся проблем. И вот тут все положительные эмоции, полученные в первых двух блоках, на глазах буквально рассеиваются. Именно в третьем блоке история заметно проседает, несмотря на смешение жанров в контексте дорожного путешествия. Что юмор, что экшн воспринимается уже вторично, потому что всё это уже было показано предыдущем блоке, где армяне юморят, а русский бандит Юра хулиганит. Далее третий блок плавно перетекает в четвертый с чистейшей драматической начинкой, хотя мельком и попадаются юмор и романтИк. Финал картины хоть и банально предсказуем, но принимается положительно благодаря нервно-драматическому надрыву в духе авторского кино, хотя сам фильм абсолютно зрительский. Что касается кастинга, здесь он прекрасен с одним исключением. Лично мне не понравилась Дарья Екамасова в роли матери молодого мажора. Но проблема не в ее игре, тут она блистает на высшем уровне. Просто актриса совершенно не смотрится в тандеме с Марком (сыном) и Серебряковым (мужем). Она больше похожа на злую молодую мачеху, но не на родную мать невоспитанного сына. Складывается впечатление, что режиссер Шон Бэйкер утверждал актёров по одиночке без ансамблевых проб, а иначе я не могу объяснить подобный кастинговый промах. Например, в британском сериале «МакМафия» Алексей Серебряков уже играл русского олигарха, и с ним в паре русскую жену играла Мария Шукшина. И это был идеальный по всем параметрам тандем. Но смею предположить, что в «Аноре» в образе жены больше заложена карикатурно-юмористическая задача, а не драматическая. Если это так, тогда никаких претензий. В общем, «Анора» по форме знакомая всем «Красотка», хоть и не такая сказочно прекрасная, но зато честная.

«Анора» – не просто фильм, а наша реальность. Казалось бы, в первой части фильма нам показывают быт Аноры, во второй – жизнь с Ваней и его поиски, а в заключительной – грустный финал. В чем же суть? Просто очередная трагичная история? Не думаю. Рефлексируя над этим фильмом, я вспомнила цитату из предисловия к роману М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: «Герой нашего времени» — это собирательный образ: «портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». В фильме представителем богатой и «испорченной» молодежи стал Иван. Ему 21 год, он по-своему красив, очарователен, богат. Его не заботит мир, жизнь окружающих, ему все равно, что чувствуют другие. Он ищет быстрый дофамин. Ноль рефлексии, ноль эмпатии, ноль чувств. Это типичный парень, который не видит проблемы в том, что Анора соглашается быть его «девушкой» на неделю, хотя она явно не испытывает к нему каких-либо чувств. Ваня делает это по глупости. А что же мы скажем про Анору? Тоже ради веселья? Нет... Анора из одного поколения и окружения Вани. Она старше всего на 1,5-2 года. Но что мы видим? Ей приходится выживать. В клубе она радостная девушка, которая найдет подход к каждому клиенту, чтобы тот оставил побольше денег, но за его пределами – она не живёт, а существует. Брак с Ваней – попытка выбраться из нищеты, убежать от «работы» в клубе. Попытки Аноры сохранить брак – не любовь, не зависимость, а страх вернуться в тот мир, где ей приходится жертвовать собой ради выживания. Анору ломает Игорь. Гопник, лет 30, по мнению Аноры. Герой Юры Борисова был на втором плане, но даже так его заметили зрители, потому что он не просто «типичный русский», а русский, который сломал мир американской девочки. Да, сломал. Да, девочки. Это не пафос, а реальность. Игорь заставил почувствовать Анору то, о чем она давно забыла: твердое плечо, объятия, понимание, желание быть рядом просто за то, что её любят. Благодаря такому собирательном образу, в «Аноре» я увидела судьбу всех женщин, которым пришлось «работать» в клубах, увидела, насколько это проблема актуальна в нашем мире. 8 из 10

«Анора» – очень противоречивое кино. Такое впечатление сложилось у меня после просмотра, а подтвердилось после прочтения рецензий других зрителей. Устами героев прямым текстом произносится: адаптацию какой известной истории мы сейчас смотрим. Местами чувствуется и «фестивальность» этого кино. Но я не могу не думать о том, как же все-таки талантливо и с душой все причастные к этому фильму отнеслись к своему делу. Адаптация русской культуры в американском кино – не самый очевидный ход, который, тем не менее, за последние несколько лет неоднократно появлялся в больших проектах. Я не говорю о раскрытии «русской души». Речь о том, какие детали привносят в работу русскоговорящие актеры, режиссеры, продюсеры и т.д., Разумеется, стоит отметить «Никто» Ильи Найшуллера. Русские (и представители других знакомых нам культур) есть в этих фильмах не по какой-то определенной причине. Для кого-то это будет упущением, для меня – напротив. Перед фильмом явно не стояло цели раскрыть олигархов и мафию определенной страны и/или национальности, а значит такой каст был не «потому что», а из-за таланта и харизмы актеров. Игра Марка Эйдельштейна заслуживает высоких похвал. Я не знаю, заслуга это сценариста, который так точно прописал его диалоги, в которых он так правдиво теряется в иностранном языке, так ярко использует благой русский мат как междометия в словах, очень точно передает, что мыслит он на русском, но говорить пытается на английском. Или может, это заслуга режиссера, который позволил актеру импровизировать. Принципиальной разницы не имеет, ведь сценарист и режиссер – один человек. В персонажа Вани очень легко поверить, а его реплики порой вызывают восторг: насколько они точны и естественны. Армянская мафия показана хоть и немного карикатурно, но не менее талантливо. Мне очень не хочется сравнивать с «Мимино», все-таки не та страна, не тот жанр, не то время, не тот тон. Я бы и не вспоминал об этой советской классике, если бы в нашем собственном прокате не показывали представителей южных народов так стереотипично, уныло да и по-простому халтурно. Так что на шкале от «Кахи» до «Мимино», «Анора» явно ближе к «Мимино», как бы абсурдно это сравнение ни звучало. Юра Борисов показан довольно привычным для него образом. Характер его персонажа и, что интересно, какие ужасы на него проецируются главной героиней, очень схожи с персонажем этого актера в фильме «Кентавр», продюсером которого выступил все тот же Найшуллер. Ничего плохого не могу сказать ни про персонажа и его характер, мотивации, поступки, ни про игру Юры Борисова. Вместе с тем, неожиданно, не им мне запомнилась «Анора». Ближе к концу фильма появляются родители Вани. Поведение их предсказуемо, в целом к этому моменту развязка фильма становится очевидной и неизбежной, сцены с ними кажутся затянутыми. В то же время, отца играет Серебряков, играет как всегда великолепно. Его показали даже как-будто с небольшой интригой, мне кажется я ощутил то, что чувствовали фанаты комиксов, когда им показали трех людей-пауков – то есть фансервис. И все равно каждая секунда с ним в кадре веет авторитетом, молчаливой суровостью. Анора или Энни – самый нудный персонаж фильма. Ее цели ясны и понятны – она сама произносит их вначале фильма. Она не скрывает свою цену, не пытается казаться тем, кем не является. Отношения с Ваней были на взаимовыгодных условиях. Однако, когда ее планы начинают рушиться, начинаются бесконечные крики, «качание прав», повторение одного и того же. Она столько раз повторила каждому персонажу фильма, что с Ваней у них «настоящая любовь», что даже моя сентиментальная задница в один момент почти ей поверила. И все знают, что она врет – семья Вани, сам Ваня, Энни знает, что она врет, даже зритель об этом в курсе. И тем не менее, одна и та же шарманка продолжается больше часа. Возможно, этот фильм пытался научить меня целеустремленности и упорству даже в те моменты, когда кажется, что уже все потеряно. Я бы в ответ научил Анору отпускать те ситуации, в которых ты уже больше ничего не способна изменить. Многие похвалили концовку, для меня она не сработала. В первой половине картины нас достаточно хорошо познакомили с персонажем, после этого она на час надевает маску, через которую ты все прекрасно видишь. Когда маска спадает, нет никакой эмоциональной связи с персонажем, есть только ощущение облегчения от того, что это закончилось. Подводя итоги. Как киноопыт, как фансервис, как русская культура в западном кинематографе – восхитительно, живо, правдиво и просто занимательно. За это же очень люблю «Никто», но там русский каст позволяет довести до уморительного абсурда стереотипы, мол «вот так надо играть русских бандосов в американском кино». Здесь иначе, здесь не пурпурный пиджак Серебрякова, а грамматическая неряшливость и акцент Эйдельштейна и Борисова. Советую смотреть в оригинале, благо 60% речи на экране - русская. Как история Золушки, как история простой девушки с Брайтон Бич, как урок о том, что твоя цель может увильнуть от тебя даже тогда, когда ты вроде бы ее достиг – предсказуемо, затянуто, иногда уныло и местами даже «фестивально». Талантливый оператор, который работал над «Эйфорией». Великолепные художники, некоторые кадры отдают стилистикой студии А24. 6-7/10, два часа жизни не жаль.

«Анора» — призер Каннского кинофестиваля, жестокий гротеск, куча обнаженки, в общем, все, как вы любите… Мажор Ваня неожиданно женился на проститутке в Вегасе, о чем узнали богатые мама и папа, и решили этому помешать… Вот и весь сюжет. С одной стороны фильм похож на какое-то месиво, но в этом его и фишка, поэтому рекомендую смотреть с субтитрами, чтобы почувствовать атмосферу real-life и документального кино. Далее — небольшой разбор по Фрейду. Мажор Ваня. Сынок богатых родителей, которые дали ему все, чтобы он стал человеком, но он их бесконечно ненавидит, пытаясь стать самостоятельным. И он делает шаг — находит себе жену-стриптизершу, но как только сталкивается с ответственностью, убегает в клубы, заливаясь алкоголем. Ваня инфантилен и находится в стадии первичного всемогущего нарциссизма. Его влечет жажда сепарации от родителей, но пока не понимает, что для этого надо работать. Богатые родители. Здесь в роли Супер-Эго, то есть цензуры и запретов. Ваня гуляет, но помнит, что скоро отцовская рука заберет его из этого рая. Мамаша весьма садистична и производит впечатление, что вчера стояла за прилавком. Хамская вседозволенность — так представляют нам русских олигархов. Но мама и папа разные. Папаша вроде милый, розовый и пушистый, но это не так, ведь у него есть цепная собака в виде мамаши, которая и является контейнером для злобы. На примере этой парочки вы можете найти ответ на вопрос: почему такие милые покладистые мужики живут с откровенными стервами и хабалками. Не надо думать, что это что-то отдельное от него. Это лишь негативная часть, отдельно оформленная и необходимая для достижения многих целей. Кстати, такие союзы весьма прочные. Армяне-эмигранты. Они такие же поборники семейных традиций, гордые и независимые. Их архетипическая роль — помощники, они всегда где-то рядом и добавили в фильм кучу смешных эпизодов. Гопник Игорь — русский мужик с «большой» буквы, туповатый, многого не просит, подкаблучик и даже куколд, а еще он романтик. Достаточно карикатурный персонаж. За всей его туповатостью скрывается невероятное упорство, он умеет ждать и терпит оскорбления, но в конце концов получает то, что хотел. Прослеживается здесь и аллегория с крепостным крестьянином, который, превозмогая все превратности судьбы, ухватился за плуг и безропотно пашет. Проститутка Эни. Она же Анора и случайная жена мажора Вани. Беда здесь в том, что ни шуба, ни кольцо на пальце не перестает делать ее проституткой. Она живет в мире расщепления: кто подарил подарок, тот хороший, а кто нет — тот плохой. Но возникает к ней и жалость, так как она уцепилась за эту связь с мажором, как за последний шанс вылезти из грязи стрип-клуба, где приходится зарабатывать на жизнь. Ей хочется переложить ответственность за свою жизнь на какого-то «отца», но мажор Ваня — плохой выбор для этой роли. Со стороны нее очень много слепого отрицания: где она, а где Ваня. Весь фильм она как будто не замечает той пропасти, которая лежит между ней и мажором. Признаки истерички налицо: она как 5-летняя девочка не знает, что делать, когда совершаются по-настоящему мужские поступки. В ней много протеста и боли. Нам не рассказывают о ее детстве, но видно, что она не ощущает внутренней ценности, поэтому эту ценность пытается создать за счет внешних атрибутов. Кто она: молодая девушка, которая хочет любви и хорошо устроиться в жизни или продажная девка? Решать вам. И грустно, и весело. 7 из 10

«Анора» — это комедийно-драматический фильм 2024 года от сценариста и режиссера Шона Бейкера, который получил заветную «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале. «Анора» рассказывает историю Эни (реальное ее имя Анора), стриптизерши и секс-работницы из Бруклина, чей стремительный брак с Иваном (Ваня), сыном российского олигарха, превращает ее жизнь в безумный, но юмористический хаос. В фильме снимается Майки Мэдисон («Однажны в Голливуде», «Крик») в ее прорывной роли Эни, а также талантливый актерский состав, включая наших русских актеров, Марка Эйдельштейна ('Монастырь', 'Сто лет тому вперед') в роли Ивана и Юру Борисова ('Мир! Дружба! Жвачка!', 'Кентавр') в роли молчаливо-опасного, но доброго телохранителя Игоря. У Шона Бейкера прочная репутация благодаря его непоколебимым, гуманистическим портретам обездоленных и маргинализированных людей в Америке, и «Анора» не является исключением. В «Аноре» Бейкер продолжает проливать свет на жизнь «забытых» людей Америки — на этот раз через взгляд Эни. Будучи секс-работницей и стриптизершей, Эни является частью субкультуры, которая часто подвергается стигматизации, но Бейкер не романтизирует и не приукрашивает ее реальность. Вместо этого он представляет ее с тонкой честностью, которая стала его фирменным знаком. Умение Бейкера смешивать жанры сияет в «Аноре». То, что могло бы легко стать простой романтической комедией или мрачной драмой, вместо этого разворачивается как многослойный фильм, в котором юмор уравновешивается моментами глубокой грусти. Тон фильма, эксцентричный и комедийный, наиболее ярко проявляется, когда брак Эни и Ивана шокирует его родителей-олигархов, их блестяще сыграли Алексей Серебряков и Дарья Екамасова, которые поручают незабываемым персонажам разорвать союз и аннулировать брак (который, конечно же, состоялся в Лас-Вегасе). Появление Игоря, который одновременно и угрожающий, и удивительно добрый, привносит в фильм сумасшедший, но в то же время очень ранимый и честный налет. Я долго не мог понять, за что так хвалят Юру Борисова, для меня это первый фильм, с его участием, но по ходу фильма его герой раскрывается, как и блестящая игра Борисова. В кадре Борисов молчалив и серьезен, но его молчаливая, но очень душевная забота об Аноре, его передача чувств и эмоций, через взгляд, выше всех похвал. Все номинации и награды заслуженны и я надеюсь, что наградный сезон еще продолжится. Тщательно продуманное сочетание реализма и абсурда, возможно, делает «Анору» одной из самых эффектных комедий десятилетия. Бейкер позволяет своим персонажам колебаться между моментами уязвимости и преувеличенными, фарсовыми ситуациями, в которых они оказываются. Сцены, показывающие встречи Эни с неодобрительной семьей Ивана, находятся на грани между сатирой и подлинным напряжением, демонстрируя мастерство Бейкера в изображении человеческой глупости во всех ее формах. Темп фильма также выполнен мастерски. При двух часах двадцати минутах «Анора» легко может показаться слишком затянутым фильмом, однако режиссура Бейкера и неизменно захватывающая игра актеров поддерживают быстрый темп истории, из-за чего она кажется короче, чем есть на самом деле. Каждая сцена тщательно продумана, каждое взаимодействие добавляет новый слой к исследованию истории класса, идентичности и часто иллюзорной природы «американской мечты». Это однозначно один из лучших фильмов прошедшего года. Советую смотреть фильм на языке оригинала с субтитрами, это точно добавит удовольствия от просмотра. Любителей кричать про мораль и чистоту языка может смутить обилие мата, но это и не сказка от Disney. Мне нравится характеризовать этот фильм, как «Красотка в стиле «Брата 2».